第352章 一身反骨的吴惊（2/2）

话说，他跟吴惊一起，绝对能架空圈内绝大多数导演，哪怕是陈凯鸽这种级别的，至少也能做到分庭抗礼。

“惊哥，你这想法很危险啊，再说了我又不懂拍摄的事，哪有资格指手画脚。”

顾知言对于每部戏的导演可都是相当尊重的。

“陈大导演哪里懂怎么拍战争戏，我这是为咱们这部戏考虑啊，再说了，你不懂我懂啊，到时候你支持我就行了。”

吴惊可不是容易放弃的人，努力在说服顾知言。

“行行行，到时候只要你说的在理，我就支持你，行吧？”

顾知言完全是在敷衍，他不管吴惊打的什么小九九，都决定不参与这事儿。

“不愧是是好哥们，有你这句话就够了。”

得到“承诺”的吴惊兴冲冲的走了。

顾知言看着吴惊的背影摇了摇头，这家伙完全多虑了，这部戏的导演不止陈大导演一个，还有林朝贤和徐课两人。

陈大导演主要负责影片史诗级的艺术气质、时代气息与人物性格的塑造。

志愿军跨过鸭绿江，执导筒就要交给林朝贤和徐课了。

林朝贤比较擅长处理惊险刺激的战斗场面，在动作戏中塑造人物情感。

而徐课注重电影完整性和生动性，情感表达十分细腻。

陈大导演负责拍摄的戏份主要是电影前面的篇幅，他虽然老是容易放飞自我，但一般都是在电影的下半段。

而且《长津湖》这部电影的编剧是兰小龙，剧本相当扎实完整，根本就没有陈大导演放飞自我的空间。

不得不说，控制住“创作”欲望的陈大导演还是相当牛逼的，不愧大导演之名，全程没有给吴惊“造反”的机会。

没过多久开始拍摄的李艺桐的“红围巾戏份”正是陈大导演艺术手法及其“以小见大”美学风格的的集中体现。

拍摄这段戏份的时候，顾知言还问了陈大导演“红围巾”有什么象征意义。

毕竟，这段戏份前世可是发了不少解读，顾知言也很好奇陈大导演是怎么想的。

陈大导演乐呵呵的告诉顾知言，红围巾首先代表“军民心连心”。

女孩将围巾抛给即将奔赴战场的战士，象征着后方人民对前线将士的牵挂与支持。

这条围巾的红色，与国旗的颜色相呼应，代表的是保家卫国的精神底色。

同时，红围巾也承载着少年伍万里青春期的懵懂情愫。

对于顾知言的请教，陈大导演显然很是高兴，谈性很浓，他还告诉顾知言，红围巾在片中还会出现，见证着伍万里的完整成长轨迹。

陈大导演很是自得的道:“这段戏最精妙之处在于它的“无声”处理，女孩没有台词，伍万里没有回应，只是火车开动时一个短暂的对视和抛掷的动作。

此时无声胜有声，就是用最克制的镜头，拍出最汹涌的情感。”

跟在顾知言旁边听陈大导演讲解的李艺桐顿时不明觉厉！

她的戏份虽然少的可怜，但是很重要啊！

顾知言倒是明白了，说的好听点这是陈大导演“文戏为魂”的艺术理念的生动体现，说的不好听点就是陈大导演的“文青病”犯了。

这帮子搞艺术的，说起话来真的是一套一套的！