第一百九十三章 最好的时代（2/2）
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虽然过程令人不快，但终究是扫清了最大的障碍。
她不再需要面对无休止的扯皮和刁难，可以將全部精力投入到这最后一张专辑的录製中，为她在水星纳什维尔的岁月画上一个圆满的、甚至是辉煌的句號。
“谢谢你，大卫。”
仙妮亚唐恩由衷地说道：“没有你，我真不知道还要和他们纠缠多久。”
“这是我的工作，仙妮亚。”
格芬在电话那头的声音依然平静：“现在，专注於你的音乐吧。
把这张专辑做到最好，既是对你过去时代的告別，也是为你未来的新事业，打响最响亮的一枪。
与此同时，你也要做好准备，水星纳什维尔公司为了压榨你最后的时光，一定会加大你的工作量。
接下来，你会很累的。”
仙妮亚唐恩表示明白：“我知道了，放心吧，我现在干劲十足————”
在仙妮亚唐恩处理自己唱片合约的事情的时候，亚歷克斯带著莫妮卡贝鲁奇，和《小妇人》剧组以及《燃情岁月》剧组一起出席了奥斯卡颁奖典礼。
灯火辉煌的多萝西钱德勒大厅外，星光璀璨，人声鼎沸，第67届奥斯卡颁奖典礼的红毯一如既往地匯聚了全球娱乐媒体的焦点。
镁光灯疯狂闪烁，粉丝的尖叫此起彼伏，这里的空气中瀰漫著奢华、紧张与渴望交织的独特气息。
亚歷克斯肖恩无疑是今晚最受瞩目的面孔之一。
他身著迪奥为他量身定製的经典黑色晚礼服，头髮梳理得一丝不苟，蓝眼睛里带著恰到好处的微笑，从容地走在红毯上。
他身边，《小妇人》剧组的成员们，包括导演吉莉安阿姆斯特朗、主演薇若娜瑞德、克莱尔丹尼斯等形成了一道亮丽的风景线。
《小妇人》作为一部文艺气息浓厚的年代剧，在商业大片横行的时代另闢蹊径。
凭藉其温馨感人的故事、精湛的製作和出色的群像表演，在颁奖季前期就获得了不少关注。
影片进行了小规模的点映，口碑发酵之下，竟也收穫了1037万美元的不俗票房，这对於一部瞄准奥斯卡的文艺片而言，堪称惊喜。
片方明智地决定，在奥斯卡之后才扩大放映规模，显然希望藉助提名乃至获奖的东风，在票房上再下一城。
这类影片的野心从来不在票房纪录，而在於那座小金人所带来的长远声誉和后续收益。
亚歷克斯在片中饰演了邻家少年劳里，他將这个角色从阳光开朗到经歷情感受挫后的成长转变，演绎得细腻而富有层次，贏得了评论界的不少好评。
这也为他贏得了人生中第二个奥斯卡提名，最佳男配角。上次则是《不可饶恕》的配乐提名。
然而，正如他的经纪人菲娜科恩早在提名公布时就给他打过“预防针”。
“第一次提名，除非我们投入巨额资金进行针对性公关，或者你的表演真的让评委们爱到无法自拔，否则大概率只是陪跑，是一个积累业內资歷和认可度的过程。”
亚歷克斯对此心知肚明，心態放得很平。他微笑著配合媒体拍照，回答提问，姿態轻鬆自如。
进入大厅落座后，《小妇人》剧组和《燃情岁月》剧组的座位区相距不远。
亚歷克斯另一边坐著的是盛装出席、美艷不可方物的莫妮卡贝鲁奇，她作为亚歷克斯的女伴出席，本身也是备受瞩目的焦点。
而且她还是《燃情岁月》的女主角，虽然没有获得任何提名奖项，但依然受到关注。
颁奖典礼按部就班地进行。
当颁发最佳男配角奖时，大屏幕上依次出现提名者的片段。
提名者包括马丁兰道《艾德伍德》、塞繆尔杰克逊《低俗小说》、加里西尼斯《阿甘正传》、查兹帕尔明特瑞《百老匯上空的子弹》以及亚歷克斯肖恩《小妇人》。
最终，结果毫无悬念，资深戏骨马丁兰道凭藉在《艾德伍德》中出神入化地饰演了落魄恐怖片演员贝拉卢戈西，成功摘得桂冠。
镜头扫过亚歷克斯时，他脸上保持著得体的微笑，真诚地为获奖者鼓掌，看不出丝毫失落。
这时，坐在他斜前方的薇若娜瑞德却微微侧过头，用一种混合著调侃和些许刻薄的语气，低声嘲讽道：“真可惜，亚歷克斯。
不过说实话，你那糟糕的、流於表面的演技根本不足以打动学院那帮老古董获奖，所以不必太放在心上。”
亚歷克斯闻言，嘴角勾起一抹不易察觉的情绪。
他立刻毫不客气地回敬道：“谢谢你的安慰”，瑞德小姐。
不过我看你的最佳女主角提名，今晚恐怕也没什么希望，所以我们算是同病相怜”
薇若娜瑞德凭藉《小妇人》中乔一角的提名，同样角逐最佳女主角。
然而，这一年的竞爭异常激烈。
果然，隨后颁发的最佳女主角奖，被杰西卡兰格凭藉在《蓝色天空》中的精彩表现夺走。
薇若娜瑞德脸上期待的光芒瞬间黯淡下去，她没好气地瞪了身旁的亚歷克斯一眼，仿佛在怪他这个乌鸦嘴说中了结果。
亚歷克斯无辜地耸了耸肩，心里却觉得有些好笑。好莱坞的名利场，时刻上演著这种微妙的人际互动。
不过《小妇人》並非颗粒无收。
隨后，它成功击败了一眾强劲的对手，拿下了最佳服装设计奖，也算是为剧组贏得了一份荣誉。
莫妮卡贝鲁奇全程温柔地陪伴在亚歷克斯身边。
看到最佳男配角结果揭晓时，她轻轻握了握亚歷克斯的手，低声道：“真为你感到可惜，亚歷克斯，你的劳里非常打动我。”
亚歷克斯反过来拍了拍她的手背，语气轻鬆而淡然：“没关係，玛利亚，我早就做好了心理准备。
获奖了固然是好运加持，就算没获奖也没什么大不了的。毕竟对我来说，奥斯卡奖项只是锦上添花而已。
他这番话並非单纯的自我安慰。
作为一个灵魂经歷过穿越重生、见识过另一个世界文娱变迁的人，他早已对所谓的欧洲三大电影节、奥斯卡甚至诺贝尔奖完成了“祛魅”。
他知道这些奖项固然代表行业內的极高荣誉，但其背后也充斥著复杂的公关、人情、
时代审美甚至运气和政治成分。
得奖固然能极大提升地位和片酬，但不得奖也绝非世界末日。作品本身的质量和观眾的认可，在他心中拥有更重的分量。
况且阿汤哥前世已经做出了榜样，这位好莱坞巨星影坛数十年，商业价值无可匹敌，是全球公认的偶像。
但他从未获得过奥斯卡表演奖的实质性认可，这丝毫不影响他的巨星地位和影响力。
这就是最好的证明，实力和票房，有时比一座小金人更有说服力。
稍后，《燃情岁月》剧组也有所收穫。
才华横溢的摄影指导约翰托尔，以其镜头下捕捉到的美国西部广阔壮丽、同时又充满野性忧鬱的绝美画面，毫无爭议地拿下了最佳摄影奖。
这让导演爱德华兹威克，还有主演之一的亚歷克斯和莫妮卡贝鲁奇都感到与有荣焉。
而在最佳原创配乐的角逐中，《燃情岁月》那悠扬悽美、极具感染力的旋律，却惜败给了另一部现象级动画电影《狮子王》。
当听到《狮子王》的名字时，亚歷克斯挑了挑眉，非但没有失落，反而露出一丝“果然如此”的表情。
因为为《狮子王》打造出那片荣耀大地澎湃音乐的人，正是日后將成为好莱坞金牌配乐大师、堪称行业巨擘的汉斯季默。
输给这位大神，一点也不冤。
另一个与亚歷克斯息息相关的项目《生死时速》，则在技术领域有所斩获，收穫了最佳音响效果和最佳音效剪辑两项技术类大奖，肯定了其在动作音效製作上的极高水准。
而本届奥斯卡毫无疑问的最大贏家，是属於《阿甘正传》。
这部融合了歷史、励志、温情与深刻思考的杰作，不仅在全球票房上取得了惊天动地的成功，也在颁奖季展现了横扫千军的姿態。
即便后来常年占据各类影史榜单榜首、被无数影迷奉为圭桌的《肖申克的救赎》也获得了包括最佳影片在內的多项提名。
但其在颁奖季的表现就如同其最初的票房一样，显得有些“叫好不叫座”，反响相对平淡。
汤姆汉克斯毫无悬念地凭藉对阿甘一角的传神演绎，连续第二年捧起奥斯卡影帝奖盃，成为了第二个达成此殊荣的演员。
《阿甘正传》一举拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳改编剧本等六项重量级大奖，成为当晚最耀眼的存在。
颁奖典礼后的媒体综述中，普遍认为这一届奥斯卡结果爭议较小，《阿甘正传》的胜利堪称实至名归。
事实上，回望1994年，影迷们会惊嘆那是一个如何群星璀璨、杰作井喷的年份。
《阿甘正传》之外，还有昆汀塔伦蒂诺开创性的《低俗小说》、吕克贝松感人至深的《这个杀手不太冷》、《肖申克的救赎》、《狮子王》等等电影。
对影迷和所有从业者来说，这是一个属於电影的伟大时代。
《纽约时报》在次日的专栏评论中，巧妙地引用了查尔斯狄更斯在《双城记》开篇的那句名言来总结这个奥斯卡之夜。
“这是最好的时代，这是最坏的时代。”
评论员写道：“有人在最坏的时代里抱怨命运不公，为何得不到小金人的垂青。
而也有人，在最好的时代里，尽情享受著这场由无数电影人共同奉献的、无与伦比的视听盛宴。
奖项固然重要，但电影本身，才是永恆的魅力所在。”
不论如何，不论人们如何怀念，1994年终究是要过去了。
而人们所要做的，就是向前看————