第115章 新潮流（上）（1/2）

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第115章新潮流（上）

1971年11月，东京的冬天来得突然。

银杏叶在一夜之间落尽，街道被染成金黄。早晨的电车窗玻璃上结著薄霜，乘客们呼出的白气在拥挤的车厢里匯聚成雾。

就在这个冬天，《如月疑云》完成了一场静默的逆袭。

11月3日，《朝日新闻》文化版头条：“如月现象”：当电影不再只是娱章开篇这样写：“一个月前，这部电影还默默无闻。如今，它成了东京人茶余饭后的话题。

不是因为它有多刺激，多香艷，恰恰相反，《如月疑云》没有女主角（至少没有出现在画面中），没有床戏，甚至没有顏色。它只有五个男人，在一个房间里，用对话编织一个女人的一生。

为什么这样一部什么都没有”的电影，能在粉红浪潮中杀出血路

我们称它为如月现象”。”

接下来一周，各大媒体跟进：

《每日新闻》：〈从粉红”到思考”：观眾口味在变gt;

《读卖新闻》：〈〈如月疑云〉带动推理热潮，书店悬疑小说销量激增gt;

《东京新闻》：〈职场观察：年轻职员开始討论电影中的办公室政治”

《周刊文春》：〈专访落语家桂文枝：〈如月疑云〉是最高级的落语。

电视討论节目里，嘉宾们的话题变了。

不再是“粉红电影是否道德”，而是“为什么《如月疑云》能成功”。

一个电影评论家对著镜头说：“它满足的不是感官，是智力优越感。观眾在黑暗中成为侦探，从五个互相矛盾的证词里拼凑真相。这种参与感，是粉红电影给不了的。”

镜头切到一个街头採访。

年轻女大学生：“我和朋友看了三遍，每次都能发现新的细节。比如那把空椅子的光影变化...”

中年上班族：“现在同事聚餐都在聊这个，谁要是没看过，都插不上话。”

“如月现象”这个词，开始频繁出现。

它不只代表一部电影的成功。

它代表一种需求的觉醒。

11月5日，周五晚上七点，新宿。

电影院门口的海报墙，出现了微妙的变化。

粉红电影的海报依然在，但位置变了，《如月疑云》那张黑白的、五个男人侧脸的海报，被移到了正中央。

更引人注目的是排片表：

19：001號厅（满）

19：303號厅（满）

20：002號厅（剩余8席）

20：301號厅（预售80%）

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21：003號厅（预售75%）

而

19：205號厅（剩余42席）

21：105號厅（剩余58席）

上座率的逆转，已经完成。

售票窗口前，队伍不再清一色是男性。

年轻情侣牵著手排队。

女大学生们三五成群。

中年夫妇，妻子拉著丈夫：“都说好看，我们也看看。”

甚至有几个穿著校服的高中生，在討论：“听说最后反转很厉害。”

队伍里，一个四十多岁的男人对同伴说：“现在不看这个，下周开会都聊不到一块儿去。”

同伴点头：“我们部门昨天午休，全在討论那把空椅子象徵什么。”

话题权，已经转移。

11月8日，神田神保町，古书街。

“老板，有松本清张的《砂之器》吗”

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