第121章 最后一天（1/2）

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第121章最后一天

1971年12月28日，清晨六点，东京地方法院还未开门。

永田雅一的黑色轿车停在侧门外的阴影里。他独自下车，手里提著沉重的黑色公文包。东京冬日的晨风凛冽，吹乱了他向来一丝不苟的头髮。他抬头看了一眼法院灰白色的建筑，深吸一口气，走了进去。

七点三十分，他签下了《破產重整申请》。

永田雅一不是电影人。

这个认知，大映的员工花了二十年才真正明白。他是投机客，是商人，是把一切，包括艺术，都看作筹码的赌徒。

1950年代，大映在“六大”中排名靠后，濒临破產。永田雅一当时只是个小股东，但他看到了机会。他游说银行，拉拢股东，用一连串复杂的资本运作，在1953年爬上了社长的位置。

他上任后的第一件事，不是振兴製片，是抵押。

抵押製片厂的设备、抵押电影版权库、抵押所有能抵押的东西，换来大笔贷款。然后用这些钱，不是拍电影，是投机。

房地產、股票、期货、外匯...什么赚钱快，他就投什么。电影那是副业。

是维持公司门面、从银行继续贷款的工具。

这种模式，在1950年代末到1960年代初的经济高速增长期，居然运转得很好。投机赚来的钱，分一部分给电影部门，拍几部叫座的片子，財报好看，银行就愿意贷更多款。

於是永田雅一胆子越来越大。

他挪用製片预算去炒地皮。

他用电影版权做担保，贷出钱来玩股票。

他甚至用员工工资做短期高利贷，拖一个月发工资，把钱放出去赚利息，到期收回再发。

只要经济一直在增长，这个危险的游戏就能继续。

但1970年，日本经济增速放缓。

1971年，石油危机阴影浮现。

投机市场开始动盪。

永田雅一慌了。他不仅没有收手，反而加码，就像输红了眼的赌徒，想把本钱一把贏回来。

他抵押了更多东西：包括《那海那人那声》和《如月疑云》的版权收益权。

12月29日，上午十点。

武藏海终於从《电影经济新闻》的一篇边角报导里，拼凑出了真相。

標题很小：《大映財务状况恶化疑云》。

文章里没提永田雅一的名字，但列举了几个关键数据：

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大映1971年度电影製作总投资：18亿円同期帐面电影製作支出：9亿円差额：9亿円这9亿去哪了

文章暗示：可能流向了“关联企业的地產及证券投资”。

关联企业是谁文章没写。

但武藏海知道。

他想起那些来製片厂“考察”的生面孔，德川集团（地產）、角川书店（出版但涉足地產）、三井信託（金融）。他们都是永田雅一的投机伙伴。

《那海》的7.2亿票房，《如月》的3.6亿票房，还有田中德荣新片预计的5亿票房...

这些钱，根本没进大映的帐户。

或者进了，但立刻被转走了。

转到永田雅一控制的空壳公司，转到地產项目，转到股票帐户，转到海外..

转到一切能赚快钱的地方。

唯独没有转回电影製作。

没有转成员工工资。

没有转成武藏海的片酬。

他拍电影救公司，但公司早就不在乎电影了。

大映对永田雅一来说，只是个洗钱和贷款的壳。

电影成功太好了，財报好看，又能贷更多款去投机。

电影失败无所谓，反正钱已经挪走了。

武藏海看著那篇报导，手指发凉。

12月30日，大映製片厂。

表面上一切如常。

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