第529章 庄园设计讲解（1/2）

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史秀明放下茶杯，站起身来，走到模型旁边，他的动作不急不缓，中山装的衣摆随着步伐轻轻晃动。

那双经历过无数园林修缮的手，指节粗大，皮肤粗糙，却在这一刻显出一种奇特的轻盈。

“上原先生，”史秀明用姑苏人特有的软糯腔调说道，“既然您读过《园冶》，那我就不说那些虚的了。”

“沧浪亭的建筑特色，在于‘借景’二字，用一条复廊把园内的山水连起来，里外通透，不分彼此。您买下的这块地，比沧浪亭更有优势——沧浪亭借的是百米之外的葑溪，您借的是芦之湖和富士山。”

史秀明的手指缓缓移向模型的西侧，指尖在芦之湖的蓝色树脂表面上方虚虚划过，没有触碰，像是在拂过真正的水面。

“我从入园开始给您讲解我的设计思路。”

史秀明的手指落在模型西侧那条紧邻停车场的窄带状区域。

“入园的门，开在西侧。”

他像是在讲述一个已经在他脑海中建造过无数次的真实空间。

“为什么开在西侧？两个原因。第一，西侧地势最低，紧邻芦之湖王子大酒店的停车场，车可以开到这里，下车即入园，动线最短。第二，从西往东走，是从低处往高处走，步步登高，视线渐渐开阔，最后到达东侧的主建筑时，回头一看，芦之湖和富士山尽收眼底——这是‘渐入佳境’的意思。”

他的手指沿着模型西侧边缘缓缓移动。

“园门面阔一丈二，大约三米六。两扇黑漆木门，门环是黄铜的，方中带圆，敲起来声音清亮。门头上不设匾额——园子的名字不挂在门外，挂在里面，进了门才看得见。这是姑苏园林的老规矩，门外是尘世，门内是山林，名字是给进了园子的人看的，不是给过路人看的。”

史秀明的手越过模型上那道用木片搭成的门，进入了园内。

“进了园门，迎面是一道影壁。”

他的手指点在模型西侧入口内的一小块区域，那里还没有具体的模型构件，但他指得极其精确，像是在指一个已经存在的东西。

“影壁用青砖砌成，高两米四，宽三米六，正好挡住视线，让人一眼望不穿园子。影壁前不种树，不放石，干干净净，只有一面白墙。白墙中间嵌一块砖雕，图案是‘五福捧寿’——五只蝙蝠围着一个寿字，姑苏工匠的老手艺，线条细得像头发丝。”

他顿了顿，目光从模型上抬起，看了上原俊司一眼。

“为什么进门先见墙？这是造园的第一层心思——不让你一眼看透，越是看不到，越想往里走，这叫‘藏’。”

上原俊司没有说话，但嘴角微微动了一下，像是品出了什么滋味。

史秀明的手绕过影壁的位置，向东北方向移动。

“绕过影壁，向左转，是一条窄廊，一米五出头的宽度，两个人并肩走要侧一侧身。左侧是粉墙，右侧是漏窗。墙是白的，窗是空的，透过漏窗能看见园子里的竹影摇动，但看不清楚——窗格子是海棠纹的，把视线切碎了，只漏进来几片光影。”

他的声音轻了下去，像是在模拟走在窄廊里的感受。

“脚下是青石板，石板不磨平，留着制作时的斧凿痕迹，雨天走起来不打滑。石板之间嵌沙子，踩上去沙沙响。头顶有檐，挡雨不挡风，下雨天站在廊下听雨，雨打在瓦上的声音，和打在石板上的声音，是不一样的。”

他的手在模型上缓缓移动，像是在丈量那段虚拟的窄廊。

“这段窄廊有九米长。九米，走完大约二十步。二十步之后——”

他的手指猛地停在窄廊的尽头，然后向右一转，指向一个豁然开阔的区域。

“月洞门。”

他的声音微微扬起。

“门是圆的，满月形，直径一米八。门洞不装门，永远敞开着，像一轮满月嵌在白墙上。月洞门的妙处在于——它本身就是一个取景框。站在窄廊里看月洞门，门里是一幅画；穿过月洞门再看身后的窄廊，又是一幅画。”

他的手指穿过月洞门，点在一片相对开阔的区域上。

“月洞门后，是第一个院落——竹院。”

史秀明的手指在模型上画了一个小小的方框。

“院不大，东西十米，南北八米，八十平方左右。院中不砌花台，不叠假山，只种竹。竹子不种得太密，三五丛，疏疏朗朗的，每一丛都能看见竹竿的姿态。品种采用华夏的湘妃竹，竹竿上有紫褐色的斑点，像是泪痕——传说舜帝南巡死于苍梧，他的两个妃子娥皇女英追到洞庭湖，泪洒竹上，留下了这些斑点。”

“竹院的北侧，是一间小轩。三开间，不大，明间宽三米六，次间各三米，进深四米二。轩名‘听竹轩’，朝南开窗，窗子是落地长窗，夏天可以全部打开，坐在轩里看竹。冬天的夜晚，雪落在竹叶上，簌簌的声音，隔着窗子能听见。”

史秀明的手从竹院继续向东移动，手指沿着一条逐渐升高的路线。

“从听竹轩出来，向东走，地势开始抬升。这一段是爬山廊——廊随山势，一级一级往上走。廊的左面是实墙，右面是栏杆，栏杆外面种上杜鹃和山茶，春天开花的时候，红的白的粉的，从栏杆缝里伸进来，伸手就能碰到。”

他的手停在模型中部偏东的位置，那里有一座建筑的骨架模型。

“爬山廊的尽头，是主体建筑之一——枕湖轩。”

他的手指在那座两层楼高的木骨架模型上方轻轻划过。

“刚才杉山先生讲过枕湖楼的位置和尺寸，我不重复了。我只说一件事——枕湖轩的妙处，不在建筑本身，而是在楼前面的月台上。”

他的手移向枕湖楼西侧的一小块平台区域。

“月台用青石铺成，高出地面六十公分，东西六米，南北与枕湖轩的面阔相同——十五米。月台上不设栏杆，视线毫无遮挡地铺向西方。站在月台上往西看——荷花池、水榭、曲桥、望远亭、芦之湖、富士山，六重景致，一层比一层远，一层比一层淡。”

他顿了顿，退后一步，看着上原俊司。

“上原先生，您想想这个画面——您站在枕湖轩的月台上，脚下是青石板，面前是先近景的荷花池，中景的水榭和曲桥，远景的望远亭和芦之湖，最远处是富士山。近处的荷叶是绿的，远处的富士山是白的，中间隔着一整个芦之湖的水汽。这不是一幅画，这是六幅画叠在一起，月台边上，我会栽上两株金桂，入秋花开，香满一园，人站在这里，风一吹，香气先到。”

上原俊司的目光落在模型的月台位置上，又顺着史秀明刚才指的方向，缓缓向西移动，穿过荷花池的蓝色轮廓，越过水榭的骨架，跨过曲桥的木条，落在望远亭的六角形基座上，最后停在芦之湖的蓝色树脂和富士山的白色粉末上。

史秀明的手指从月台收回，沿着枕湖轩缓缓向东移动，指向那片用木架搭成的模型。

“上原先生，从枕湖轩再往东，便是后院了。”

“枕湖轩是园子的分界。楼以西，是前园——看花、看水、看山、看湖，是给客人看的，也是给主人待客用的。楼以东，是后院——起居、读书、弹琴、安睡，是主人自己用的。前园要开阔，后园要幽深。前园是面子，后园是里子。”

他的手指停在地块最东侧、地势最高的地方——那里是整个模型的顶点，深绿色的绒面材料在灯光下泛着沉静的暗光。

“东侧最高处，是主人的起居院落。”

史秀明的手指在那个区域画了一个方框，动作很慢，像是在白纸上落第一笔。

“院子不大，东西二十米，南北二十五米，五百平方左右，不设漏窗，不借外景——因为不需要了。前园已经把芦之湖和富士山都借来了，后院要做的事，是把它们收起来，安安静静地过日子。”

他顿了顿，手指在院落的中部点了点。

“起居院落的北侧，是主屋，面阔五间，进深两间，单层，不出挑，不张扬。屋顶用蝴蝶瓦——那种薄薄的、弧形的青灰色小瓦，一片叠着一片，像蝴蝶的翅膀。下雨的时候，雨水顺着瓦垄流下来，落在屋檐下的石阶上，滴答滴答，不急不慢。”

他的手指移向主屋的东端。

“主屋的东梢间，是卧室。面积四十八平方，南墙开窗，窗子是固定的玻璃窗——不是传统的木格窗，是整块的玻璃。”

说到这里，史秀明抬起头，看了上原俊司一眼。

“上原先生，请恕我自作主张。传统的姑苏民居，卧室的窗子都是木格纸窗，糊一层宣纸，透光不透景。但我想，您大概不会喜欢那种幽暗。所以这里我用了整块玻璃——从地板到天花板，一整面墙的玻璃。躺在床上，不用起身，早晨的第一缕阳光会照在床尾的被子上。”

上原俊司的嘴角微微动了一下，没有说话。

史秀明的手指从卧室向西移动，穿过中间的过渡空间，来到西梢间。

“主屋的西梢间，是一间小书房，不是那种正经八百的书斋——正经的书斋在前园的枕湖轩里。这间小书房，是起居用的，放一张小桌，一把椅子，几架常用的书。

他的手指在书房的位置停了停，然后继续向南。

“书房再往南，出了主屋，是一个小小的天井。”

他的手指落在院落南侧的一小块空地上。

“天井不算大，东西六米，南北四米，二十四个平方。天井里不种大树，只种两样——一棵南天竹，一棵腊梅。南天竹在东南角，叶子四季常绿，秋天结红果，一串一串的，像珊瑚。腊梅在西南角，冬天开花，花是黄色的，不大，但香得很。天井的地面铺小青砖，砖缝里长着薄薄的青苔。”

他的手指从天井收回，重新落在院落的中部，主屋的对面——院落的南侧。

“院落的南侧，分别是琴房。”

史秀明说出这琴房两个字的时候，声音明显比之前更轻了一些。

“我听杉山先生说起过，您是位大钢琴家。”

他抬起头，看着上原俊司，目光里没有恭维，只有一种匠人特有的、认认真真的尊重。

“所以我在这里增加了一个琴房。”

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