第529章 庄园设计讲解（2/2）

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他的手指点在院落南侧的一个位置上，指腹在模型表面轻轻按了按。

说到这里，史秀明忽然停下来，沉默了两三秒钟。

“上原先生，还有一件事。”

他的声音比刚才更轻了。

“琴房的墙面和天花板，我打算用杉木板——不是普通的杉木，是树龄三十年以上、自然风干五年的老杉木。杉木的纤维结构疏松，有天然的吸音效果，不会让琴声在房间里来回反射，把声音闷死。我在姑苏修过一座明代的花厅，花厅里有一间琴室，用的就是杉木板。一百多年的老房子，站在里面说话，声音不干不湿，刚刚好。”

他抬起头，看着上原俊司。

“钢琴是西洋的乐器，但声音的物理，不分东西。老杉木能吸掉多余的泛音，让琴声变得温暖、圆润，不刺不燥。这一点，我有把握。”

上原俊司的手指微微动了一下——那是钢琴家听到“泛音”、“反射”、“吸音”这些词时，身体会做出的下意识反应。

“没问题，史先生，一切以您的意见为准。”

“起居院落里剩下的建筑还包括了中西式合一的厨房、餐厅和电梯房，这些细节，图纸上都有，今天就不细说了，上原先生，您看看，还有没有什么遗漏的地方？”

上原俊司的目光在模型上缓缓移动，从主屋到天井，从琴房到厨房，从餐厅到卫生间的位置，最后回到主屋的卧室。

“史先生，客房呢？万一有客人留宿，该住在哪里？”

史秀明微微一怔，随即笑了，他的手指重新落在模型上，这次指向的是枕湖轩的方向。

“客房不在后院里，而是在前园，从起居院落出来，不走回头路。向西，沿着另一条游廊往下走。”

他的手从天井出发，向西移动，沿着一条与来时不同的路线。

“这条游廊比来的时候走的那条更宽一些，两米二，可以两个人并肩走。廊的右侧是敞开的，没有墙，只有美人靠——那种弯弯曲曲的靠背栏杆，人可以靠在那里歇脚。美人靠做得低，坐上去之后，视线刚好和栏杆齐平，看出去是一片开阔的园林景色。”

他的手缓缓向西移动，经过一片相对平坦的区域。

“游廊走到这里，地势平缓下来，上原先生，客房就在这里。”

史秀明的手指点了点模型上的木片建筑，“我在这里设计了荷月居，有着两间东西相对的客房，客房的窗子朝北，正对着荷花池和富士山。窗外我会栽上几株银桂，秋来香气入室，客人住在这里，早上醒来，拉开窗帘，富士山的日出就在眼前。”

史秀明的手指又移到了模型中央那片蓝色的半透明材料上。

“接下来是荷花池，就如模型上的这般的不规则，池岸边会有一座用太湖石堆砌成的假山，石头的大小和姿态，我打算亲自去宜兴和太湖边的石场挑。太湖石讲究‘瘦、透、漏、皱’，瘦是体态清秀，透是孔洞相通，漏是上下有眼，皱是表面起伏。一块好的太湖石，放在池边，本身就是一件雕塑。”

他的手沿着池岸缓缓移动。

“荷花池的东南角，种一片荷花，品种用‘西湖红莲’和‘千瓣莲’混种，红莲开花的时候花瓣舒展，千瓣莲的花瓣层层叠叠，像一个小小的莲花座。荷花不要种得太满，留出大半个水面来映天光云影。南岸水榭一带，临水栽几株垂柳，柳丝垂水，与荷叶相映，最是江南意趣。”

“池南岸，是荷风榭。榭的一半在岸上，一半伸进水里。榭的四面不砌墙，只有栏杆和美人靠。坐在榭里，脚下就是荷花。夏天的午后，把脚伸到水面上去——当然不能真的伸进水里，但那种感觉，像是坐在荷花丛中。”

史秀明的声音里多了一丝悠然。

他的手从荷风榭向北移动，跨过水池最狭窄的地方。

“荷风榭的北侧，是一座曲桥，三折，桥面宽一米二，没有栏杆，只有两边的石条。桥面离水面只有三十公分，走在桥上，感觉像是踩在水面上。桥的东岸连着枕湖轩，西岸连着望远亭所在的小山。”

他的手移向水池北侧那座用土石堆砌起来的小山模型。

“小山，是用挖池的土堆起来的。这是造园的老法子——挖一处池，堆一座山，土方平衡，不浪费一分一毫。山不高，从池面算起约莫三米二，山顶上，就是望远亭。山上我不种杂树，只植两株姿态苍古的赤松，再配一两株老梅，松四季常青，梅寒冬开花，一刚一柔，一稳一雅，正好镇住这座小山头。”

他的手指落在六角形基座的模型上。

“望远亭，六角，攒尖顶，亭子的六根柱子用整根的楠木，不刷漆，保留木料本身的纹理和颜色。亭子里不设桌椅，只在亭子的北侧和西侧做两排美人靠，人可以靠在那里看湖看山。亭子的地面上铺青砖，砖缝里长着细细的青苔——当然，那要等园子建成两三年之后，青苔才会慢慢长出来。”

他的手在望远亭的位置停了一会儿，然后缓缓地向西移动，指向芦之湖的蓝色树脂和富士山的白色模型。

“站在望远亭里往西看——芦之湖在脚下，富士山在远方。视线从亭子的六角形开口望出去，像是透过一个六边形的画框看一幅画。画的内容每天都在变——早晨有雾，湖面是灰白色的，山影模糊；中午天晴，湖面是蓝色的，富士山的雪顶在阳光下反光；傍晚日落，湖面被染成橘红色，富士山的山体变成深紫色，山顶的雪是最后亮着的那一点。春有樱，夏有荷，秋有桂，冬有梅与松，一年四季，园子里都有看头。”

说到这里，庄园的地面建筑便基本介绍完了，史秀明端起茶杯喝了一口，润润嗓子。

上原俊司站在模型前，目光从望远亭收回来，沿着史秀明刚才讲述的动线，缓缓地、一寸一寸地扫过整座模型——从西侧的园门，到影壁，到窄廊，到月洞门，到竹院，到听竹轩，到爬山廊，到枕湖轩，到月台，到荷花池，到荷风榭，到曲桥，到望远亭，再到后院的起居院落、主屋、天井、琴房、厨房、餐厅。

他转过身，面对史秀明，伸出双手。

史秀明微微一怔，随即也伸出了双手，四只手握在了一起。

“史先生，”上原俊司的声音不高，但每一个字都说得很清楚，“我听明白了，这座园子，您心里已经有了，我等着看它从地里长出来。”

史秀明握着那双年轻的手，感觉到对方掌心的温度。

他点了点头，没有说话——到了这个时候，说什么都是多余的。

上原俊司松开手，退后一步，朝史秀明微微鞠了一躬。不是那种礼节性的、浅浅的点头，而是认认真真的、角度恰到好处的鞠躬。

史秀明连忙也鞠了一躬。两个人直起身来的时候，目光碰到一起，都笑了。

翻译陈琳坐在一旁，手里握着笔，笔记本上空空荡荡的——一个字都没有记下来。不是她偷懒，是根本来不及。

从史秀明开口讲第一句话开始，她就发现自己陷入了困境。

“……沧浪亭的建筑特色，在于‘借景’二字。”

这句话她翻得出来。

“园内无墙，园外有山，用一条复廊把园内的水和园外的山连起来。”

这句话她也翻得出来。

但接下来——“瘦、透、漏、皱”，这四个字一出，她手里的笔就停住了。

她当然知道这四个字是什么意思，但要用日语把这四个字的意境完整的翻出来，她自己都觉得不像样子，杉山雅则听了一定会一头雾水。

还有“借景”、“藏”、“渐入佳境”、“步移景异”、“前客后主”——这些词，每一个都像是一块棱角分明的石头，她翻过来翻过去，怎么都找不到一个妥帖的日语词汇把它们包住。

她试过几次。每次杉山雅则看向她，等她翻译的时候，她就硬着头皮把史秀明的话用日语说一遍。

但说着说着，她自己都觉得声音在发虚——那些被史秀明用软糯的姑苏腔调说得活灵活现的画面，从她嘴里出来就变成了一堆干巴巴的建筑术语。

杉山雅则听完她的翻译，点了点头，但目光里有一丝若有若无的困惑。他不是不满意，而是他知道自己听到的肯定不是史秀明原话的那个味道。

到了后来，陈琳索性不翻了。

她发现上原俊司和史秀明之间的对话已经完全不需要她——两个人用中文一来一往，一个讲得细致，一个听得明白，中间没有缝隙可以让她插进去。

她放下笔，靠在椅背上，安安静静地当一个听众。

这是她来霓虹三年多以来，第一次在正式的商务场合里，从头到尾听完一场用中文进行的专业汇报。

而那个听得最认真、问得最仔细的人，居然会是一个霓虹人。

杉山雅则坐在右侧上手的位置，全程从头到尾都没有催促过陈琳一句。

他听不太懂中文，但他看懂了史秀明的表情。

杉山雅则做了二十年的地产开发，经手的项目上百个，见过的设计师不计其数。

但他从来没有见过一个设计师，在方案汇报的时候，把一座还没有动工的园子说得像是自己已经在那里住了几十年。

他不需要听懂每一个字，他只需要看史秀明的眼睛，就知道这座园子的设计——成了。

当上原俊司和史秀明握完手、鞠完躬的时候，杉山雅则知道，地面建筑这一部分，已经不需要他再多说一个字了。

“上原桑，”他微微欠身，声音比刚才汇报时低了一些，但更加沉稳，“史桑已经把地面建筑的部分讲得很清楚了。接下来，请允许我向您汇报地下室的设计方案。”

他说完这句话，侧头看了一眼陈琳。

陈琳这才回过神来，连忙坐直了身体，把这句话翻译给史秀明听。

史秀明点了点头，退后一步，把模型旁边的位置让给了杉山雅则。

上原俊司看着杉山雅则，微微点了点头。

“杉山桑，请。”

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